Robert Ashley

    Outside of Time

    Ideas about Music
     
    Außerhalb der Zeit
    Gedanken über Musik

     edited by/herausgegeben von
     Ralf Dietrich

 

     English-German Edition
     Englisch-deutsche Ausgabe
     656 pages/Seiten

 

           

Contents/Inhalt

• Prefaces / Vorworte
  • At the Round Table/Am runden Tisch
    by/von Alvin Lucier
  • Editor’s Preface/Vorwort des Herausgebers
    by/von Ralf Dietrich
  • The Sparser the More Necessary/Je schwieriger desto notwendiger
    by/von Gisela Gronemeyer and/und Reinhard Oehlschlägel
  • Acknowledgements/Danksagung
    by/von Robert Ashley 
     
• Towards a New Kind of Opera/Zu einer neuen Art von Oper
   
• Speech as Music. A Musical Autobiography 
  Sprache als Musik. Eine musikalische Autobiographie
• Reinventing the Wheel. Different Periods in My Work 
  Das Rad neu erfinden. Verschiedene Perioden meines Schaffens
• The Dream of a Sound. Some Characteristics of My Music
  Der Traum von einem Klang. Einige Merkmale meiner Musik
• “. . . to begin again with music.” Important Elements in My Musical Life
  „... neu mit Musik anfangen“. Wesentliche Elemente meines Lebens als Musiker
• Variations on the Drone. A None-Timeline Concept
  Variationen über den „Drone“. Das Konzept einer „Non-Timeline“-Musik
• Proportions in Music. The Meaning and Character of Numbers
  Proportionen in der Musik. Bedeutung und „Charakter“ von Zahlen
• A New Kind of Opera. Contemporary Opera in the United States
  Eine neue Art von Oper. Zeitgenössische Oper in den Vereinigen Staaten
• “. . . and break my heart.” The Difference Between Speaking and Singing
  „... und brich mir das Herz“. Der Unterschied zwischen Sprechen und Singen
• “We need more music.” Opera versus Recital
  „Wir brauchen mehr Musik“. Oper versus Konzert
• Stories from Real Life. Music with “Characters”
  Geschichten aus dem wirklichen Leben. „Persönlichkeiten“ in meiner Musik
• A Typical Score. Production Notebooks and How They are Used
  Eine typische Partitur. Produktionsaufzeichnungen und ihre Verwendung
• “Where do the ideas come from?” Opera Subjects and Libretti
  „Wo kommen die Ideen her?“ Opernstoffe und Libretti
• “Everybody knows exactly what to do.” Working with Strict Formulas
  „Jeder weiß genau, was er zu tun hat“. Komponieren mit strengen Formeln
• Style and Technique. Performance Practice 
  Stil und Technik. Zur Aufführungspraxis meiner Opern
• Music has Become a Mystery Again. A New Definition of “Form”
  Musik ist wieder ein Geheimnis geworden. Eine neue Definition der „Form“
• All Music Can Be Understood. Music with Roots in the Aether
  Jede Musik kann verstanden werden. Music with Roots in the Aether
• And So it Goes, Depending. Perfect Lives (Private Parts)
  Und so sieht’s aus, je nachdem. Perfect Lives (Private Parts)
• The Magic of Collaboration. Perfect Lives and the “Template” 
  Die Magie der Zusammenarbeit. Perfect Lines und die „Schablone“
• Telling Stories in an Unusual Way. Atalanta (Acts of God)
  Geschichten auf ungewöhnliche Art erzählen. Atalanta (Acts of God)
• A Kind of History of America. A Grand Opera Tetralogy
  Eine Art Geschichte der Vereinigten Staaten. Eine große Operntetralogie
• A Wonderful Jungle Full of Exotic Things. Celestial Excursion
  Ein wunderbarer Dschungel voller Exotismen. Celestial Excursions
• Letting Off Steam. The Immortality Songs
  Dampf ablassen. The Immortality Songs
  
• Discovering the Musicality of Speech. Mills College
  Die Musikalität der Sprache entdecken. Mills College
  
• The Most Difficult Job in the World. Teaching at Mills
  Die schwierigste Tätigkeit auf der Welt. Unterrichten am Mills College
• Illusion Models
• Dreaming in Public. Three Works from the Seventies
  Öffentlich träumen. Drei Stücke aus den siebziger Jahren
• In Sara, Mencken, Christ and Beethoven There Were Men and Women
  John Barton Wolgamot
• The Sound of Words. Der Klang der Worte
  
• The ONCE Festival and/und the ONCE Group
   
• Public Opinion Descends Upon the Demonstrators 
• in memoriam . . .  
• Evening. Stage Version from/Bühnenversion von in memoriam . . . Kit Carson
• The Wolfman for amplified voice and tape/für verstärkte Stimme und Tonband 
• Kittyhawk (An Antigravity piece)
• Combination Wedding and Funeral 
• Joy Road Interchange
• Unmarked Interchange
• Entrance 
• Frogs 
• The Trial of Anna Opie Wehrer and Unknown Accomplices . . . 
• “Music has to be about something.” The ONCE Group 
  „Musik muss von etwas handeln“. Die ONCE Group
• Collections of Images. The ONCE Group Pieces 
  Bildersammlungen. Die Stücke der ONCE Group 
• Conceptual Pieces. Instructions and Annotations 
  Konzeptstücke. Spielanweisungen und Anmerkungen 
• Thinking about the Sound of Speech. Lectures to Be Sung 
  Über den Klang der Rede nachdenken. Zu singende Vorträge
• When the Virus Kills the Body . . . 
• A Last Futile Stab at Fun
   
• Program and Liner Notes/Programmheft - und Schallplattentexte
  
• The Fox (1957) 
• Sonata . . . (1959–1960) 
• The Bottleman (1960) 
• Music for the ONCE Festival 1961–1966 
• in memoriam . . . Esteban Gómez (quartet) (1963) 
• The Wolfman (1964) 
• The Wolfman Tape (1964) 
• That Morning Thing (1967) 
• She Was a Visitor (1967) 
• The Wolfman Motorcity Revue (1967–1968)) 
• String Quartet Describing the Motions of Large Real Bodies (1974) 
• How Can I Tell the Difference? (1974) 
• Automatic Writing (1979)
• Perfect Lives (1978–1980) 
• Atalanta (Acts of God) (1982–1987) 
• Au Pair (1982–1987) 
• Empire (1982–1991)
• Basic 10 (1988) 
• Superior Seven (1988)
• Tract (1958–1992) 
• Outcome Inevitable (1991)
• Now Eleanor’s Idea (1993) 
• Foreign Experiences (1994) 
• Balseros (1997) 
• Dust (1998) 
• Celestial Excursions (2003) 
• Tap Dancing in the Sand (2004)
• Hidden Similarities (2005) 
• Concrete (2006)
   
• List of Works/Werkverzeichnis 
• Index